主編今天終於開始整理、編輯之前的講座錄音了。我們是把每場講座都當成是現場的 live podcast，也在近幾場開始用一人一支的 mini mic 來錄音，以更符合 podcast 的聆聽品質。之後這些對談單集應該會上到一個新的【鋸切面】頻道。
（主編想了很久，最後還是拿最順手的 Final Cut Pro 來編輯 podcast 單集了😂）
最近我們研究出一個短內容自動發佈的系統，用來把敘事鋸的狀態更新發表到各個社群媒體平台。不僅如此，還會有一個微網站存放有所有發表的短內容，也可以在這個微網站去訂閱每週彙整的電子報。
主編的技術碎唸：這個系統的骨幹是 Buffer 與 Micro.blog，中間則是用 Mastodon 的 RSS 來串接。其實還蠻 old school 的？
敘事鋸下禮拜會回到北部，在台大對面的溫羅汀曬書節出攤！
時間是 3/14（星期六到晚上八點半）、3/15（星期日到晚上六點）。我們會在 Pasta 2 Go 前面（光一肆號旁邊），跟其它獨立出版聯盟的夥伴比鄰：巴斯巴度、註異文化、光庵映畫、相之丘、方寸文創⋯一次可以逛到這麼多風格各異的獨立出版品牌，還蠻划算的吧？
前幾天去完台創祭之後，一直還沒有時間消化買的東西。剛剛終於坐下來看，第一本就是很厲害的一篇奇幻短篇小說，總一 Allone 的《神明立於荒野》。
總一的分鏡相當厲害，有點石黑正數的味道。有很大一段是完全沒有文字的（連狀聲詞都沒有），但是總一卻可以單用畫面分鏡就營造出身歷其境的探險感，包括複雜的情緒也都涵蓋在裡面，真的是非常的厲害。
從前年加入出版業開始就很想參加牯嶺街書香市集，但說實在的覺得只有一本科幻小說（《失竊的原型機》）就跑去擺攤好像怪怪的？
嗯總之現在有第二本書了！就是詩集《噬神師》。感覺應該會比較適合在那邊擺攤了吧？我也會邀請作者雨曦一起現身，如果有確定的話再跟大家說！
如果 12/20、21 有空的話，歡迎來台北牯嶺街找我們！
昨天我不是在讀《設計》（牛津通識）嗎？我發現我真的很喜歡它的內文字體（封面好像也是用一樣的），所以就上網辨識了一下，發現是鼎鼎大名的蒙納宋體。
說是鼎鼎大名，其實我也就只是知道蒙納（Monotype）是一間很大的跨國字體公司而已。仔細研究之後，發現原來蒙納宋是香港設計界愛用的字體，而且很早就開發了！甚至是最早的港鐵字體之一。怪不得我覺得很熟悉。
我覺得蒙納宋就是有一種懷舊的感覺，大概因為它是參考 1960 年代在上海誕生的鉛字體所設計的吧？
總之因為這個字體很燒到我，所以我就買了。
接下來的敘事鋸短小說™內文應該就會用蒙納宋來排印吧。順帶一提，標題應該會用凝書體。
今天到路易莎來讀書。之前在茉莉二手書店看到就買了。我很喜歡讀論述性的東西，就是那種⋯關於〇〇的哲學。很多時候它們是以 textbook 或 essay 的形式存在。
所以我還蠻喜歡大學出版社的書的。或者心靈工坊、田園城市、群學等。
但是常常買了之後也沒有讀，就放在那邊。偶爾還是要找時間消化一下啊立衡，我對自己這樣說。
故事體
做為一個小說作者與獨立出版社，一直很困擾我的是，到底要在網路上寫什麼樣的內容來自我宣傳。不管是社群媒體還是部落格，我好像很難找到一個可以參考的對象——人們追蹤小說作者大概是因為他們本來就是作者的粉絲，而不是因為作者在社群上面的內容很吸引人。除非是寫極短篇的作者。出版社也是一樣，網路似乎是宣傳的通道，而非網路原生內容的價值。
我從昨晚就又開始煩惱。今天早上起來繼續想了一下，覺得說不然就來講故事吧！講我創作小說的故事，製作每本書籍的故事，經營出版品牌的故事。我在進出版業之後其實每天都學到很多，何不用講故事的方式來分享呢？
所以接下來我會嘗試用「故事體」來寫作。歡迎大家追蹤。
文字編輯的超常用快捷鍵：option/command/ctrl/alt + 左右方向鍵，可以快速跳到上一個或下一個詞，或者行頭、行尾。
也可以搭配刪除鍵來一次刪除一個詞或刪到行頭／行尾。或者搭配 shift 來選擇。
我是在 Xcode 學 coding 之後才知道的⋯希望也能幫到你。
話說著作權的初始就是為了鼓勵原創內容的生產而立的（1710 年在英國立的《安妮法規》）。當時是由政府從出版—印刷商的手中去保護作者的權利，讓作者有辦法在給出稿件之後，還可以收權利金（分潤），而不是只能被買斷。
（從此之後，出版社越來越跟印刷廠商分家脫鉤。出版社做著作權經營管理、風險承擔，而印刷廠則單純收錢做印製。）
現在生成式 AI 來臨，又產生類似的情況：中間商利用作者的作品去賺錢，但作者缺乏去索取分潤的法定權利，同時還要面臨 AI 生產內容的競爭。這導致原創內容的生產動機降低，並因此降低產量。
Anthropic 雖然有付著作權和解金，但畢竟是單次的。未來找出好的分潤方式才是正途吧。
如果排版軟體沒有直排功能的話，我會直接去弄一套「偽直排」中文字體出來。之所以用引號是因為我認為那不是「偽」，而是符合古騰堡式排印的直排法之一。
就是說活字印刷時代的字體（實體鉛字）根本沒有直排橫排之分，靠的是師傅排鉛字時自己決定每一個字元的方向。
到了電腦的自動化時代，是由電腦取代師傅去排虛擬鉛字，才少掉「依直橫排判斷每個鉛字方向」的功能。
有內建此功能的就是 InDesign 或 Word 之類的。它能夠把這件事自動化。
而「偽直排」字體則是預先在字型檔案層級就做好這件事。所以我不覺得它是「偽」，它就是「直排字體」。
簡單來說我喜歡用字體解決方案（「偽直排」字體、 zero-width joiner、em quad 等）來進行編輯與排印，是因為支援度最廣、自訂性最高（不依賴排版引擎的自動化），而且最接近傳統鉛字排版概念。
但對我來說，這並不是唯一的「正確排版法」。我覺得重點是印出來、渲染出來的最終樣貌有對就可以了。排印過程只要選自己喜歡的、成本低的就 OK 了。是不是用空格來縮排等做法本身並無對錯，合作當中大家方便、舒服比較重要。
我自己也是用自動縮排功能啦，但我覺得用全型空格也並非是絕對的錯誤。空格本來就是拿來排版的工具之一，尤其是那些不同寬度的空格。主要是整個流程裡每個人都用同一種做法會方便很多。
我覺得要判斷品牌方有沒有做品牌，要看他怎麼反應，而不是看他怎麼宣傳。
宣傳素材可以在品牌方沒有做品牌的情況下還是傳達出某種品牌價值。這是行銷團隊多做的，所以是單次性的。
但是能在第一時間對某些事做出符合品牌價值的反應，也能夠從一而終，表示品牌方本來就知道自己的品牌價值在哪裡。具體來說，就是整間公司到社群操盤手都有 align 品牌價值。不只是有人專門整合、維護品牌 guideline，也需要花資源去做教育訓練等。
最少最少是 front office 跟管理層有 align。這在台灣很不容易。
Affinity Publisher 對 CJK 的支援沒有到很完整，比如說沒有 Adobe 或甚至 Word 那樣的避頭尾設定。
這個時候可以善用 Unicode 內建的排版工具：Zero-width joiner 來做避頭尾。去網路上找到這個字元複製下來之後，貼上到不想在行頭的標點符號（比如說刪節號）前面，就可以了！
這個字元（zero-width joiner）會把前面跟後面的字元黏在一起，避免它們在排版引擎被拆散。
就是個虛擬雙面膠（？